高频考点（依据原著）

这段叙述见于第一回。按原文，吴玉峰题为《红楼梦》，东鲁孔梅溪题为《风月宝鉴》，曹雪芹披阅增删后题为《金陵十二钗》；《石头记》《情僧录》则是较早的题名。学习时以时间线记住书名的演变，注意这是书中自述的成书过程。

香菱的悲在身世：幼年被拐，命运多舛。第四十八回写她苦志学诗，「精血诚聚」，梦中得句，见其天真执着。学习时把身世的悲与学诗的痴对照，理解人物的性情。

第一回借顽石的经历交代书名，作者自云「撰此《石头记》一书也」。学习时可把书名与补天神话对照理解：补天与无材的落差，正是全书人物与命运的一层隐喻。

第一回：甄士隐梦幻识通灵——交代补天石入世、绛珠仙草还泪的神话缘起。第二回：冷子兴演说荣国府——通过冷子兴之口介绍贾府人物谱系与危机。第三回：林黛玉进贾府——通过黛玉之眼展现贾府环境，人物依次登场（贾母、王熙凤、宝玉等）。第四回：葫芦僧乱判葫芦案——通过护官符揭示四大家族背景。第五回：贾宝玉神游太虚幻境——通过判词和《红楼梦》曲预示金陵十二钗命运。

金锁錾「不离不弃」「芳龄永继」，通灵玉錾莫失莫忘，仙寿恒昌，二者被视为「金玉姻缘」的依据；「木石前盟」见于第五回。两者的对立，正是世俗姻缘与真挚爱情的冲突。

前五回依次为神话起源、冷子兴演说、黛玉进府、护官符、判词与梦游，交代人物关系与命运走向。

概括要点：①贾府从荣、宁二府的始祖到贾赦、贾政的世系传承；②宝玉衔玉而生的奇异来历及其性情；③四大家族的联络有亲；④借冷子兴之口点出「外面的架子虽未甚倒，内囊却也尽上来了」，为全书定下由盛而衰的基调。

「女儿是水作的骨肉」见于宝玉之口，写他对女儿的珍爱；「男人是泥作的骨肉」则是他对功名世俗的反感。理解时可结合他对晴雯、黛玉的态度，以及他不愿走仕途之路的表现。

依据原文：第三回，袭人「亦是贾母之婢，本名珍珠」，贾母因溺爱宝玉，「遂与了宝玉」；第六回，王熙凤的「心腹通房大丫头名唤平儿」；第二十九回，「迎春的丫头司棋」「探春的丫头侍书」「惜春的丫头入画」。记忆时以丫头所属的主子为线索，避免把丫头归到别的主子名下。

原文说「南省俗谓作'辣子'」，称呼本身带着戏谑，也带着疼爱。分析贾母与凤姐的关系时，可由此入手，再结合凤姐在贾府的处境来理解。

作用：①先声夺人，未见其人先闻其声，给读者强烈印象；②对比烘托——她的「放诞无礼」与众人「敛声屏气」对比，见其在贾母面前的特殊地位；③一出场即定性格基调——张扬、泼辣、八面玲珑，为后文协理宁国府等情节张本。

黛玉进贾府时经过的宁荣二府门庭、贾母内室，以及王熙凤出场、宝黛初会等场景，都以黛玉的观察为线索展开。分析叙事视角时，须回到原文核对具体描写。

护官符中：贾不假，白玉为堂金作马指贾家；阿房宫，三百里，住不下金陵一个史指史家；东海缺少白玉床，龙王来请金陵王指王家；丰年好大雪，珍珠如土金如铁指薛家。作用：点出四家相互依存、彼此庇护的关系。

四家通过联姻彼此相连。理解时可结合护官符中的四家分述。

正册十二人的判词与命运见于第五回，可与图画对照理解。注意：前八十回以判词与图画暗示结局，后四十回为续书。写黛玉之死的「香魂一缕随风散，愁绪三更入梦遥」见于第九十八回，属后四十回的续作，分析时须与前八十回的原文分开。

分析结构：选三处原文（如「心比天高」「身为下贱」「风流灵巧」）→ 各配一个原著情节 → 点明情节如何印证判词。示例：「心比天高」——晴雯身为丫鬟却不自轻，撕扇一笑见其不肯曲意逢迎；「风流灵巧」——病补雀金裘，针线绝技无人能替；「寿夭多因毁谤生」——抄检大观园后遭王夫人诬为「狐狸精」逐出，抱屈而死。

判词拆字：「子」「系」合成繁体的「孫」；「中山狼」用《东郭先生与狼》典，喻忘恩负义之人。迎春懦弱无能，被父抵债嫁与孙绍祖，婚后受虐，「一载赴黄粱」言其一载即死。

「温柔和顺」「似桂如兰」写袭人贤惠温顺；「优伶有福」伏蒋玉菡（优伶）娶袭人之结局（第二十八回宝玉与蒋玉菡互赠汗巾即伏笔）；「公子无缘」言其与宝玉虽有情分终无夫妻名分。

「可叹停机德」指薛宝钗——「停机德」化用乐羊子妻停机劝夫的故事，喻指宝钗贤淑的妇德，她常劝宝玉走仕途经济之路；「堪怜咏絮才」指林黛玉——「咏絮才」化用谢道韫咏雪典故，喻指黛玉的诗词才华，她的《葬花吟》等诗作展现了她超凡的才情。判词以钗黛合一的形式写了两位女主角的悲剧命运——一个空有德却不得所爱，一个空有才却红颜薄命。

黛玉的芙蓉签注风露清愁，喻其孤高清愁；宝钗的牡丹喻其富贵端庄；湘云的海棠签注香梦沉酣，喻其豪爽而命运坎坷；香菱的并蒂菱与判词根并荷花一茎香相应。

可叹停机德，堪怜咏絮才合写宝钗与黛玉；心比天高，身为下贱写晴雯；「凡鸟偏从末世来」「一从二令三人木」合写王熙凤；「子系中山狼」写贾迎春。判词须结合原文理解。

一进见第六回；二进见第三十九至四十二回。刘姥姥以底层的眼光见证贾府的奢华，她眼中贾府的排场与自家生活判若两个世界。分析时可注意她前后两次进府的不同境遇。

两句话对仗工整，常被用来说明宝玉与宝钗的金玉良缘。与之相对的是宝黛的「木石前盟」。这两句话体现了全书的核心矛盾：世俗姻缘与真挚爱情的对立。

秦氏的话是对富贵无常的提醒：「月满则亏，水满则溢」「登高必跌重」。学习时可将这一伏笔与后文的抄检、贾府的衰败对照。

凤姐理事的做法：明确分工，定时点卯，严明纪律。这些做法，显示她的管理才干与铁腕。

黛玉葬花见第二十七回；宝钗扑蝶见第二十七回滴翠亭；王熙凤协理宁国府见第十四回；湘云醉卧芍药裀见第六十二回；探春理家见第五十五回。须按人物与回目逐一对应。

简述要点：①背景——大观园为元妃省亲而建，竣工后贾政携清客与宝玉同游；②核心事件——每到一处景观，贾政命宝玉题匾额对联（如潇湘馆、蘅芜苑、稻香村等），宝玉展露才思；③父子关系——贾政内心赏识却故意训斥，对宝玉的才华既得意又不敢表露，典型的封建家长心态；④作用——为后文元妃省亲赐名埋下伏笔，也首次系统展示大观园的各处景观。

「沁」字有浸润渗透之意，切合亭子临水而建的实景；「芳」字既指花木芳香，也暗含元妃省亲之「芳」。与「翼然」「泻玉」相比，「沁芳」以水沁花、以花喻人，更见宝玉的才思与灵性。

贾政对宝玉的态度是复合的：试才题对额时心中暗喜，嘴上却加以斥责；宝玉挨打时，贾政的愤怒既针对宝玉「在外流荡优伶」，在家荒疏学业，也出于对他不走仕途之路的绝望。

黛玉不愿将就，显其不屑；宝钗待人周到，如为湘云出主意办螃蟹宴（第三十七回），又劝黛玉每日吃燕窝粥（第四十五回）。二人对宝玉的态度也不同：黛玉真心倾注，宝钗则更克制。比较时须引用原文。

居所与人物对应：怡红院属宝玉，潇湘馆属黛玉，蘅芜苑属宝钗。第二十六回写潇湘馆「凤尾森森，龙吟细细」，竹林之景与「潇湘」之名相应。注意「红香绿玉」是原拟之名，改定后才有「怡红快绿」，分析时以改定后的题名为准。

这一场景以落花为意象：《会真记》写张生与崔莺莺的故事，是《西厢记》的故事来源。宝玉读书的时候落花正落在书上，书中的情事与落花相互映照。分析时可注意“落红”一词与全书以花写人、以落花喻命运的笔法之间的呼应。

按回目梳理两段情节的先后，留意两部戏曲的出处不要混淆：《西厢记》与《牡丹亭》都是剧本，本回中警动黛玉的是《牡丹亭》的唱词。

唱词中「姹紫嫣红开遍」等句引起黛玉的共鸣：万物繁盛终归凋零，与她自身的处境相似。这种感慨，也是《葬花吟》的情感基础。

质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟出自《葬花吟》，表达黛玉宁为玉碎的高洁。好风频借力，送我上青云出自宝钗的柳絮词，体现她顺势而为、积极进取的态度。分析时应结合各人的处境与性格。

花谢花飞花满天，红消香断有谁怜以落花自况，写寄人篱下的孤独；质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟表达宁洁不染的品格。二者体现黛玉的诗人气质。

晴雯与宝玉起了争执，后宝玉让她撕扇子取乐，她先后撕了宝玉与麝月的扇子，宝玉大笑。晴雯撕扇不为扇子本身，而是为了争一口气，表现了她的个性。

原因：①直接原因——忠顺王府长史官来府索要蒋玉菡（琪官），宝玉与优伶交往令贾政震怒；②导火索——贾环诬告宝玉逼奸金钏儿致其投井；③根本原因——贾政对宝玉不走仕途经济之路的长期不满与绝望。作用：①集中展现贾政与宝玉的父子冲突——封建家长与叛逆者的不可调和矛盾；②推动情节——黛玉探望宝玉、宝玉送旧帕定情等后续情节由此展开；③深化主题——展现了封建礼教对人性（尤其是宝玉）的压抑与摧残。

凤姐的「乖、巧」：处处迎合贾母、打趣宝黛、点菜送礼周全，见其八面玲珑、深谙人情；宝钗的应答：当众说「我来了这么几年，留神看起来，凤丫头凭他怎么巧，再巧不过老太太去」，既捧贾母又显恭谨，见其沉稳谨慎、藏锋守拙。

别号与居所、性情相应：「潇湘妃子」取「娥皇女英洒泪在竹上成斑」的典故，与潇湘馆的竹子相连；「蘅芜君」与蘅芜苑相应；「怡红公子」与怡红院相应。学习时可将别号、居所与人物性情一并记住。

记忆技巧：别号与住处一一对应——潇湘妃子/潇湘馆（竹），蘅芜君/蘅芜苑（香草），蕉下客/秋爽斋，菱洲，藕榭，稻香老农/稻香村，怡红公子/怡红院，枕霞旧友（湘云）。

黛玉《咏白海棠》：颔联「偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂」——以梨蕊之白喻海棠之洁，以梅花之魂喻海棠之神，写出了白海棠的冰清玉洁。黛玉自喻：她以寄居身份生活在贾府，却保有独立不羁的品格，正如海棠「碾冰为土玉为盆」——不染世俗尘埃。而「借得梅花一缕魂」亦暗合黛玉「质本洁来还洁去」的人生信念。

第三十七回秋爽斋偶结海棠社，众人咏白海棠；咏菊、芦雪庵联句等，都是大观园诗社的重要活动。分析时须结合具体回目与参与人物，区分各次活动的内容。

牡丹签的注语是「此为群芳之冠」，以牡丹喻宝钗在群芳中的地位。由此转入宝钗的为人：第三十七回宝钗为湘云出主意，设法办螃蟹宴；海棠社咏白海棠，各人诗作见其才思。分析时须以原文情节为据。

刘姥姥性格：①大智若愚、知趣识相——明知被捉弄仍配合表演；②幽默豁达、能屈能伸——以自嘲博众人一笑；③世故精明、懂得感恩——为生计而来，得贾府周济后知恩图报。

黛玉行酒令时说出《牡丹亭》中的「良辰美景奈何天」，宝钗回头看着她；宝钗劝黛玉吃燕窝粥，体恤她的病体。二人的关系随之缓和，但黛玉寄人篱下，对周围人仍存戒备，理解时须结合二人的具体言行。

刘姥姥并非真的傻：她明知被捉弄，仍愿配合，以自嘲换取众人的欢心，也为自己争取实惠。这种大智若愚，是她在底层生活中磨出的智慧。

香菱学诗的经过：日间做不出，梦中得了八句，醒后忙录出来。这一情节体现了香菱对诗的痴迷与对美的追求。

①「一夜北风紧」写雪前之风，气象苍劲，为下文群芳联句铺景；②此句却浑成自然、句有余韵，众人赞其「会作诗的起法」，见其急智与灵气；③从一个理家的管理者口中出此句，见曹雪芹塑造人物的多面性——凤姐之才不止于理家。

抄检大观园是贾府内讧与衰败的标志性事件。惜春：为撇清自己，执意赶走入画，「不但不要入画，如今我也大了，连我也不便往你们那边去了」——孤介乖僻；迎春：明知司棋被冤，只以「我说他两次，他不听也无法」推脱，任其被逐——懦弱自保。

起因：傻大姐在园中拾到绣春囊，王夫人震怒，命人抄检。过程：抄检怡红院时晴雯激烈反抗；探春痛斥抄检是「自杀自灭」的丑事。结果：司棋、入画被逐，晴雯被逐后夭亡。

「寒塘渡鹤影」以孤鹤的意象写湘云的孤寂漂泊，「冷月葬花魂」以冷月与落花写黛玉的凋零。二句合起来，体现了诗的意象与人物命运相互映照的写法。

两件事在同一时间、不同空间发生，形成悲喜对照，是后四十回叙事的重要手法。注意此为续书部分，分析时应与前八十回的人物性格相互印证。

分析贾母形象时，可注意她平日看似不管家事，却在关键时刻承担起家族的责任。注意本回属后四十回，情节须与前八十回的人物性格相互印证。